触碰羽毛，“而榫卯扣不能用石膏，要用‘瓷粉加糯米胶’的古法，既牢固又不腐蚀胎体。”
林墨在一旁用便携式光谱仪检测原釉成分：“范馆长，我们通过光谱分析还原了乾隆时期的釉料配方，这是检测报告——钴料来自云南宣威，铜料是云南东川的，和故宫馆藏的‘万国来朝’系列完全一致。”他调出瓷板画的CT扫描图，“您看这胎体内部的裂纹，是石膏腐蚀造成的，我们用‘灌浆固胎’法能修复，这是故宫文保院的核心技术。”
两个小时后，修复的瓷板边角呈现出自然光泽，补色的云纹与原图案浑然一体，用瓷粉补出的榫卯扣轻轻一扣，就与林墨的3D模型完美衔接。范·德·瓦尔用放大镜反复查看，突然指向瓷板画的一处细节：“这里的欧洲使团服饰纹样，和比利时18世纪的织锦花纹一致，你们的修复没有破坏历史信息——这才是‘修旧如旧’。”他当即签署修复授权书，“我代表博物馆，请求加入你们的修复团队。”
“叮！完成修复谈判任务，奖励匠心值+2500，解锁‘青花釉里红修复’技艺，比中非遗联合实验室正式获批。”系统提示音刚落，比利时非遗传承人埃琳娜带着一群匠人走进来，她们手里捧着当地传统的“布鲁塞尔花边”：“我们听说中国匠人用传统技艺修复文物，特意来学习——这花边的编织技法，和你们的榫卯一样，讲究‘顺势而为’。”
修复工作启动当天，展厅变成了非遗交流现场。流浪与范·德·瓦尔负责瓷板画胎体修复，陈坤用爷爷的老刻刀清理石膏残迹，埃琳娜则带着匠人演示花边编织：“你们看，这花边的‘锁扣’和瓷板的榫卯扣原理相通，都是靠结构固定，不用一针一线。”林墨突发奇想，将花边纹样用3D扫描技术印在瓷板修复的辅助工具上，“这样补釉时能更精准对齐云纹。”
第五天，当六块瓷板画终于通过榫卯扣拼接完整时，所有人都屏住了呼吸——原本分散的画面连成一幅长卷：乾隆帝端坐殿上，欧洲使团手持国礼，两侧的宫人捧着百宝嵌屏风的微缩模型，而画面最右侧的匠人，竟戴着“德顺斋”的工牌。“这是‘匠魂传承’的见证！”范·德·瓦尔激动地说，“之前我们从没发现拼接后的完整故事。”
更令人惊喜的是，当瓷板画与百宝嵌屏风的影像通过投影叠加时，屏风的龙纹与瓷板画的云纹完美衔接，形成“龙护万国”的完整图案。“这才是‘万国来朝’系列的全貌！”张教授的远程视频里传来惊呼，“故宫的档案里只记着‘屏瓷相依’，今天终于亲眼看到
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