磨薄如纸，按纹裁切，入漆三分’，正好解决螺钿镶嵌的深度问题。”
分工很快明确：秦峰用碳十四检测仪确定漆盘的年代（明代中期），再根据古籍资料绘制“凤穿牡丹”的完整纹样；苏清瑶负责识别散落的螺钿材质（深海夜光螺），联系玉石街的老杨头帮忙找同款螺钿片；流浪则专注于漆盘的胎体修复和漆层处理。
“剔除朽木得用‘软剔法’，不能用硬凿，不然会伤到底下的好胎。”流浪拿出一把微型刻刀，刀刃磨得薄如蝉翼，“先用水把朽木泡软，再用刀一点点刮掉，露出硬木胎为止。”他往漆盘的朽坏处喷了点温水，等木胎软化后，刻刀轻轻一刮，朽木就成了粉末，露出底下红褐色的硬木，“你看，这就是没朽的樟木胎，质地还很坚硬。”
王伯蹲在旁边看着，手里的烟卷都忘了点：“你这手法比我师父还细！我当年修这漆盘，用凿子把好胎都凿掉了一块，最后只能不了了之。”
胎体修复花了整整一个上午。流浪用老樟木裁成和朽坏部分一样的形状，再用榫卯“暗楔”的手法固定——不用一颗钉子，只在木楔和胎体接触的地方涂少量漆灰，木楔一敲进去就牢牢卡住，和原胎完美融合。秦峰拿着绘制好的纹样图跑过来：“浪哥，苏学姐查到了，这‘凤穿牡丹’是明代宫廷常见的纹样，牡丹是‘重瓣千叶’，凤凰的尾羽要分‘七尾’，和普通民间纹样不一样。”
接下来是补漆。流浪用王伯提供的生漆，加入少量丹砂调成和原漆盘相近的暗黄色，“明代漆盘常用‘三涂三磨’的技法，每涂一层漆就要晾干三天，但我们时间紧，用‘阴干箱’加速，一天就能干。”他用狼毫笔蘸漆，顺着木胎的纹理涂抹，动作均匀流畅，“漆层要薄，不然会起皱，这和玉雕的‘修光’是一个道理，讲究‘慢工出细活’。”
下午的时候，老杨头带着一包螺钿片赶来了，身后还跟着两个老街的匠人——一个是做漆艺的李叔，一个是嵌螺钿的张婶。“王伯跟我说了你们的事，”老杨头把螺钿片放在桌上，“这是我托人从海南收的深海夜光螺，质地和漆盘上的一模一样。我们老街的匠人都听说了，陈坤那孙子想断你们的料，没门！我们帮你一起干！”
张婶拿起散落的螺钿碎片，用放大镜看了看，立刻开始裁切新的螺钿片：“这螺钿要‘按纹裁形’，凤凰的羽毛要用‘尖形片’，牡丹的花瓣要用‘弧形片’，嵌的时候还要注意螺钿的光泽方向，这样拼起来才像真的。”李叔则帮着调漆灰：“明代的漆灰是‘生漆+瓦灰+糯米汁’，黏性
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