的同时，却也不经意间成了束缚和瓶颈。
吃完午饭，李明洋给每个人一个小时的休息时间，再进行剧本围读。
下午的围读，围绕改剧本，李明洋对剧本不太满意，他不想用三幕结构。
虽然三幕结构是他定的，但现在他只觉得三幕结构，是累赘，是束缚。
说实话，评委也是人，精力有限，三幕结构，同一个故事，反复解构，反转太多，评委看着也累……
他想用线性结构去代替三幕结构。
编剧郑瑞景很委婉的表示，难度很大。
拍电影哪有难度不大的！
三幕结构的电影剧本写着爽，拍起来对导演和演员是一种折磨。
在棒子第一梯队的电影导演里，朴赞郁是最重形式的那一个。
有人将朴赞郁形容为“一个拥有绝顶武功的疯子”，意思是他的镜头语言十分精湛，而观念却时常引发争议。
就像“复仇三部曲”我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》呈现的那样，这些争议之所以意味昭彰，恰在于他不吝于浓墨重彩地表现恶趣味。
不同于奉俊昊的社会学和李沧东的形而上，朴赞郁十分钟爱B级片元素，他发自内心地相信，最轻佻的地摊同样可以承载最深刻的人性。
在处理他所擅长的悬疑题材时，他常以最精细的剪辑、最繁复的调度和最旺盛的耐心，来铺陈那些难登大雅的奇情与血浆。
在朴赞郁看来，围绕奇技Y巧的做作，同样是在反映真实，而且比抽象化的意识形态或道德论断更客观，也更隽永。
由于朴赞郁对形式主义的极端推崇，其作品中充斥的并不是B级片式的廉价感，而是严肃庄重的古典气质。
看上去大而无当，实际上严丝合缝，没有一句台词白说，没有一个细节无用，所有拐点都能找到与之对应的伏笔，这是一种基于审美偏好的独特建造。
这是一种天赋。
朴赞郁喜欢拍黑残深，但他和金基德很不同，
朴赞郁只是喜欢肮脏的故事，但他的电影不致郁，充满了希望和救赎……
在进行剧本改编的过程中，李明洋让演员主导，每个人都能发表意见。
不说都不行。
“现在是下午五点，今天的剧本围读就到这，我们开始进行预演。”
剧本围读、情景预演、服装试穿、妆容设计……每个演员都要参与。
他只能保证电影的下限，
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