满了各种各样的意象，看似蕴藏着什么深意，可仔细一深究，却又无法得到具体的东西。
喜欢玩意象的导演不少，王重的优点是他玩得够极致，中国古代传统文化里那些元素，被他在电影里进行新的排列组合，在电影中给人一种从未有过的感受。
就像《三山》这部电影，整个电影的基调就写着大大的“灵异”二字，而每一个段落的字里行间又都露出了“借古讽今”的意味。
想藏着些什么，但又藏得太露骨，其实就是不会藏。
这是路易·得吕克对王重电影一向的评价，在《三山》这部电影中，仍然还是让他有这样的感受。
当然，这部电影的技法更成熟了，而且相比较于王重之前那些更加晦涩难懂的电影，《三山》至少是一个普通观众也会被带进去的故事，不会让人看得昏昏欲睡。
路易·得吕克本来都已经差不多在心中有了一个对《三山》的评价，直到山庙突然出现的那一幕。
从那一声仿佛女鬼呜咽的啸叫开始，仿佛天灵盖都被人吹了口风似的。
路易·得吕克稍微松懈了一点的心神又振作了起来。
对影评人来说，他们当然也会关注演员的表演——演员的表演是一部电影最重要的表达载体。但是，对路易·得吕克这样的影评人来说，他其实更看重导演的章法和态度，而不是演员。他也没有想到，会突然被这个中间出场的人物给吸引住。
王重其实不是一个会拍演员的导演。他的电影风格也决定了演员在他的电影里，很难有杰出的表演。因为他电影中的人物，会被电影本身的那种氛围所覆盖，就像《三山》里的这三个年轻人，他们演得当然也不错，但却很流于表面，或者说，人物本身就是表面的，电影就没有试图去挖掘过这些人物的复杂面，全都是被故事和环境推着走，像个木偶。
电影里出场的这个算命先生，却跟这三个主角有着质的区别。
也许很多普通观众只能够感觉到这个人物一出场，就有些不一样，到底哪里不一样说不清楚，但路易·得吕克这样的资深影评人，一眼就能看出区别在哪。
区别在这个算命先生，是活的，他在电影里像个活人，你看到他，就像在现实中看到他——你不会觉得那是个正在表演的角色，而像是一个真实的存在，他有着他过去人生沉甸甸的经历，故事感以一种不需要故意宣之于众的方式，轻描淡写地就从他失神的瞳孔、面无表情的脸和沉默的姿态中散发了出来。
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