就在同一层楼的另一间会议室里的美和酱，此时此刻不知道会不会喷嚏连连。
渡边万由美收起玩笑的余裕，“这个点子不是不可以考虑。但是，能够带起潮流的偶像可遇不可求。”
同样是《STAR！诞生》里出来的偶像，那些年里，也不过只有一个中森明菜。而研音在想方设法把这个商店街的孩子签下来的时候，或许想到过她能够走红，但恐怕想不到她能创造如此奇迹。正如渡边制作签下松本明子大力包装时，也想不到她与偶像一词无缘。
对事务所和唱片公司来说，处处需要一份好运气。
“所以，就广撒网吧。”岩桥慎一回道。既然想到了需要有什么样的偶像在接下来诞生，那么，也就拥有了制作的目标。
“万由美桑，接下来，在发掘新人的时候，把目光看向十四岁、十五岁左右的女孩子。让她们像参加社团活动那样的工作，谁能显露出这方面的才能与天赋，谁就成为被力捧的对象、成为这个能够带起潮流的偶像。”
比起制作乐队，制作偶像，更能真切体会到培养新人是千军万马过独木桥这一点。谁一马当先，谁展现出了特别之处，谁就成为被力捧的对象。
但这种能够让新人脱颖而出的特别之处，并不像歌唱能力或者创作才能那样，立刻就能被看出来，只能广撒网。因此，偶像是种种类型的艺人当中，最为残酷激烈的。
关于如何发掘十几岁的孩子，在这件事上，杰尼斯的喜多川扩，他的思路倒是有的可以借鉴。不谈论台面之下的东西，杰尼斯对待年幼的Jr，是有在尽力保留他们的个性的。岩桥慎一与喜多川扩合作，去挑选Jr的时候，就体会到了这件事。
凡是前来被挑选的Jr，都是在加入事务所的时候，表现出对音乐和乐队的兴趣的。只有保留了个性，站在台前的人看起来才生动，哪怕出丑闻，也能出得五花八门而不单调。
不过，发掘十几岁的孩子出道，让她们面对残酷复杂的艺能界，这是把人高度商品化的做法。人当然不是商品，会成为商品的，应当是作品。如果不把这个偶像当成是个人来看待，就不可能指望她拥有引领潮流的魅力。
因此，事务所一定要承担起监护人的责任，而不仅仅只是想着用艺人来赚钱。
大偶像时代那些年里，真正成为业界标杆的，无疑都有着自己的个性。尽管“个性”就意味着事务所可能会面临更多的突发情况，然而，真正能带来潮流的，绝不能是个提线木偶。
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