其实，范宁已经拿到“极夜之门”的密钥了。
作为走“先驱之路”的自创密钥者，他曾在较低处时，就有意识地注重感受攀升路径上方的情况，门扉中或有一道与“音乐理论的革新”有关。
那时他看得不太准，一开始以为可能是第三重“旋火之门”的高度，后来发现不对，其实远在第五重。
所谓“音乐理论的革新”.
创立“不休之秘”这样的壮举，早已不是革新不革新的问题了，这是大一统！
最为契合自身神性的独特密钥已然在手。
但问题是，没有门。
世界全盘崩坏之后，意志层的移涌物质早已与醒时的表皮粘连不分、扭曲一团。
移涌如此范宁都怀疑辉塔可能塌了。
自己现在的境界是不是算作“执序四重”？准备晋升的下一个境界是不是“执序五重”？不知道。
挺可笑，连所谓“神秘学等级”都不知道了。
虽然无门可穿，但今夜一路朝下方漂流沉潜，范宁却是逐渐地意识到
虚界这种地方的特性，从某种程度上来说，是否与“极夜之门”的称谓、秘密、情绪、隐喻等等方面，有类似之处？
而“下潜”的过程，是否也与“穿门”的过程，有类似之处？
致敬！
探索虚界的范宁试图向“极夜之门”致敬！
他再度下沉，穿过光芒尽失的深海，继续往下，继续往下，周围的“介质”变得无可理解的稀薄，甚至于到了背离“真空”程度的负轴上。
浪漫主义时代再往前的“星光”们，漂流失落之程度远比范宁想得要深得多。
在这里，他看到了过程的停滞，体会到了思维的冻结。
他试图在“夜行漫记”中奏出一条本应激昂向上的贝多芬式乐句，却被凝固在冲向巅峰的前一个刹那，永恒地保持着那个充满张力的姿态，无法抵达应有的解决。
他试图划出一片本应逐渐淡出的和声尾音，却拉长成了无限延长的“直线”，“直线”再变为“虚线”。
他甚至在描绘一些微小的、代表着音乐动机发展的“可能性分支”时，觉得音符如被冻结在冰中的气泡，保持着萌芽的形态，永无舒展之日。
从“骨灰地的荒原”到“虚空悬崖下的瀑布”，从“声骸之海”到“残响之地”.如今这里的深度已经不属于“残响之地”了。
这里或应称为“时之隙”。
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