翌日，雨过天晴，春日里的栗子树依旧惹人喜爱，但对于范宁来说，他的世界似乎仍囿于那缮写室的一方天地。
有太多的事情推着他走，职分也好，求索也好，圣乐审查、委托抄本、复活节上的《a小调进行曲与众赞歌》、研究遗作《辩及微茫》.凡此种种，密不透风，牢牢地、紧紧地在后方敦促着他，或在前方牵扯着他。
“艺术侍奉神性良知”，或许吧，但若仅是凝望远处“内心的道德准则”，是多么的容易，而抓住眼前孤独的事物，是多么的困难，对于范宁来说，根本容不得他去思索那些困惑与彷徨之事——唯独，晚膳后的些许散步之时。
“嗯，小抄写长，总之，我就是这么觉得”
工作歇气的间隙，文森特再度将自己从那望着发晕的教堂高处放了下来，他蹲在雨水桶前，捣了捣自己沾染青金石颜料的双手。
“拜请天父的力量，引导日光汇聚、物体燃烧，绝对是通过现场弥撒仪式的音乐，与拱顶这些壁画的神秘特性配合实现的我虽只懂画作，但灵性对于这一点的预感，不会有错，你们修道院要我在这个时候进行修复调色，绝对是出于这一方面的原因.”
“你说它是神力，绝对不错，但要说是‘神迹’？嘿嘿，夸大其词。”文森特这么笑着评价。
范宁再度遥望上方巨大的穹顶。
那一块块菱形玻璃是罗马人设计留下的产物，而稍矮的祭台后方，整面墙壁其上，三四百位栩栩如生的人物穿插交织，被一种旋风般的力量支配、呈现、完全结合一体！
《最后的审判》，又名《震怒之日》，出自公元913年一个身世皆神秘离奇的壁画家团体，卷宗上记录的名字包括马莱、库米耶和克劳维德等人。
确实很神秘离奇，有时候，范宁觉得它完全不像来自100多年前的产物。
仅仅只是水平线与垂直线交叉的复杂构图方式，就完全超出了技法的理解范围，能不能在500年后被人画出，范宁都觉得难说。
穹顶西侧，几位天使的长袍处，就是文森特刚才主要添笔的地方，才过来看了这么一会，范宁就隐隐感觉，壁画反光的方式又因此发生了改变。
更上方菱形玻璃与彩窗的阵列，似乎将数道光束引向了教堂后方的外部空间——正是那即将举行复活节弥撒仪式和公审大会的露天广场。
神迹神力
范宁持续咀嚼这两个词的含义。
它们毫无疑问是存在性质上的区别的
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