笔直拐，线条的转折与变化十分强烈，能恰到好处地顺应衣纹的走向，交代人物的动势。即便是极为短促的线条，也起笔略重，收笔略轻，做到清劲有力，富含变化。”周至回忆道。
“所以呀。”翁以钧点评道：“到了明末，陈老莲的《水浒叶子》，《博古叶子》，《西厢记插图》，《九歌图》，随着叶子牌与书籍遍传天下，其绘写的水浒英雄的画工，西厢记著名段落的画法，以及《屈子行吟图》的屈原形象，以致后世很难脱出他的范畴。”
要这么说起来就的确有道理了，虽然是刻板画，但是由于陈洪绶的风格过于突出，即便是刻板导致大量绘画信息丢失，依旧能以强烈的个人风格打动人，以夸张的人物造型变现出基于深刻精神气质而来的性格特征，除了让画家想象力在此凸显外，还具备了极强的说服性和传递性，哪怕是精气神损失了许多的木刻版，一样叫人过目难忘。
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