第四件,是元青花缠枝花卉罐。
元青花,自然不用多说,那是瓷器里的传奇。胎体厚重,釉色白中泛青,青花发色浓艳,用的是进口的苏麻离青料。
罐身绘缠枝花卉纹,花朵饱满,枝叶缠绕,笔触奔放,气势磅礴。
这件东西是陈阳在京城一个乡下发现的,在一个老农家里当米缸用了十几年。陈阳去乡下转悠,一眼就看见了那个米缸。
他蹲下来,看了很久,“老乡,您这米缸卖么?”
老乡当时愣了一下,“你们城里人,要这米缸干嘛?”
“不瞒您说,我家里缺个米缸。”陈阳笑呵呵的蹲在地上,手里按着米缸不撒手。
老乡听完当时就笑了,“你们城里人真有意思,那么多新米缸不买,非得买自己这旧的。”
陈阳递给老乡一根香烟,一脸认真的跟老乡说道,“新米缸市场上有的是,但装米不香!”
“我看着您老这米缸不错,而且您闻闻,这一打开,大米味都扑鼻!”
最后,陈阳用一百块钱,把那个米缸和里面的大米都买了回来。
第五件,是明洪武青花缠枝莲大罐。
这是明代早期的青花瓷,这件明洪武时期的青花缠枝花卉大罐,造型雄健而敦实,唇口、短颈、溜肩、弧腹的设计,让人一眼难忘。与元代同类大罐相比,它显得更为浑厚,却也多了一丝清秀。
明洪武 青花缠枝莲大罐
纹饰布局分为五层,每层都清晰分隔,展现出明代早期的风格。
肩部与近足处的八吉祥画法风格,让人联想到元代青花瓷器的装饰。底部仰莲纹中的杂宝纹,与伦敦大维德基金会收藏的元青花象耳瓶底足处的纹饰极为相似。
整体纹饰繁密,腹部主题纹饰缠枝莲纹与胫部缠枝灵芝纹的组合,让人感受到一种动态的美。
虽然各个纹饰之间的间隔较为疏朗,但整体绘画风格与元代有所不同。莲花叶不如元代的饱满,莲花纹呈螺丝状,而非元代的葫芦状。
莲瓣纹摆脱了每瓣分开、各自独立的画法,取而代之的是莲瓣相连,双色描绘边线,而不填色的白描画法,让莲花的饱满之状更具立体效果。
底部涩胎,粗犷的镟修痕,与元代风格相类。综上所述,本品应为元代与明代早期相结合其间的作品,时代特征较为纷繁错杂,故同类存世量极少。
五件瓷器,图录印出来那天,整个京城古董圈都震动了。电话打爆了万
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